室内交響曲Op.83a（ｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁ/ﾊﾞﾙｼｬｲ）

交響曲第3番変ﾎ長調Op.55｢英雄｣（ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ）

　初めての交響曲２曲にはほとんど逸話めいたものが何もなかったのに対して、第３番には広く知られた挿話がある。ベートーヴェンが、ナポレオンの皇帝即位の報を耳にして、「ボナパマトへ／ルイジ・ヴァン・ベートーヴェン」という献辞を記した「交響曲第３番」のスコアの表紙を、引き破ってしまったというのである。

　それまで、自由精神と人間解放の旗頭としてのナポレオンを高く評価し、彼の活動に期待注目していたベートーヴェンだが、結局はナポレオンもまた王道の野心に燃えた支配者の一人でしかなかったことを知って大いに怒り、「ある英雄の思い出を祭る」交響曲として、「シンフォニア・エロイカ」と、イタリア語で献辞を書き改めたのである。

　この交響曲は、前２作同様、急緩急急の４楽章構成だが、各楽章の形式は極限まで拡張されており、表現のスケールはまさに英雄的に壮大なものとなっている。

　アレグロ・ソナタ形式の第１楽章では展開部と楽章終止部の著しい充実ぶりが目立つが、主要主題自体が含む、第３動機のシンコペーションと転調による「とまどいの楽想」に、主要な分散和音楽想との対照を見出し、曲想の幅広さをそこに認めることができよう。

　この交響曲で最も特徴的なのが第２楽章の「葬送行進曲」。今日でも国葬の折などにどこの国でもこの楽章が演奏されている。２つの主題と「マジョーレ（長調）」の挿入部を持つこの楽章は、単純に一つの形式で書かれているのではなくて、ソナタ形式とロンド形式を結びつけ、しかもそうした形の通常の形式であるロンド・ソナタ形式というのとも違った、大規模で自由な楽想の拡がりが与えられている。形式の器の中で、ベートーヴェン得意の幻想的な即興性が大きく膨れ上がったのであろう。特に印象に残るのは、「マジョーレ」の挿入部の後の展開部に聴かれる、力強いフーガによる展開部分である。

　スケルツォは、トリオを持つ大規模なものだが、このトリオの部分で３本用いられているホルンが大活躍するのは知ってのとおりだ。

　短く力強い序奏部に始まるフィナーレは、第２楽章と対応して複雑な「形式のコンプレックス（複合）」によって書かれている。主要な基本形式は「主題と変奏」だが、主題が二つあり、第２主題提示（第３変奏に含まれる）の後で聴かれるフーガ風の展開部分、さらにそれに続く自由変奏の第４変奏には、ソナタ形式の展開部の発想が認められる。第５変奏の後にも別な形のフーガ風展開部が置かれており、結局、変奏曲形式、ソナタ形式、フーガの３形式が組み合わされていることになる。

　この構成は、晩年の大傑作「第九交響曲」のフィナーレの下敷きになっている。「第九」のフィナーレの複雑巧妙な「形式のコンプレックス」を先取りしたこの楽章の組み立てが、驚くべき完成度に達しているのは、前２作との間がさして離れているわけではないので、驚異的というべきだろう。

　この傑作に準えて、「エロイカ的飛躍」ということが、こうした飛躍的発展のケースに言われるのはゆえなしとしない。ただスケールの抜本的拡大とか内容の充実とかいうばかりでなく、作曲法における画期的な改革という面で、この曲は、ハイドン、モーツァルトの影響から脱した、ベートーヴェン独自の交響曲新領域確立の宣言なのである。